Post Description

Ahmad Jamal is en blijft een wonderlijk grote jazzpianist. 
Een uiterst technisch begaafde muzikant die van expressief, 
hemels pianospel zijn kenmerk maakt. Een veteraan die maar blijft verbazen.
Op Marseille, de opvolger van albums als Blue Moon en Saturday Morning, is dat niet anders. 
Net als op die albums werkt hij met drummer Herlin Riley en percussionist Manolo Badrena 
en neemt James Cammack hier terug de bas ter hand.
Voor de opnames koos Jamal voor Studio Sextan in Malakoff, niet ver van Parijs. 
Parallel met de opnames werkt hij ook aan een nieuw soloalbum dat in 2018 zal verschijnen.

Jamal staat erop zijn creaties te omschrijven als Amerikaanse klassieke muziek eerder dan jazz. 
En ergens valt daar zeker iets voor te zeggen. De fluwelen zachtheid van zijn pianospel bijvoorbeeld, 
de manier waarop Jamal en co hun muzikale interactie en compositie opbouwen ook.

Jamal neemt maar liefst drie keer de titeltrack onder handen. Een keertje als instrumentale opener, 
halfweg is er een versie waarop hij met de Franse rapvocalist Abd Al Malik samenwerkt 
– een poëtisch hoogtepunt van jewelste – en tenslotte als afsluiter waarop hij met vocalist Mina Agossi werkt.

Niet zelden wordt er in zijn muziek traag, maar trefzeker een zekere groove opgebouwd. 
Vanuit dat standpunt bekeken is hij in zekere zin een muzikale architect. Een muzikant die leiding neemt, 
maar zijn collega’s de vrijheid geeft om te excelleren. Zo wordt zijn heerlijke pianospel gestut door drums en percussie, 
met her en der subtiele baslijnen die het geheel mee ondersteunen.
http://www.writteninmusic.com, door Philippe De Cleen op 11 juni 2017.

Miles Davis was, famously, a fan of the pianist Ahmad Jamal, inviting his own pianists – such as Red Garland and Bill Evans – 
to replicate Jamal's spacious, hesitant, quietly modernist style. Now aged 87, Jamal is still on top form, his terse, space-filled 
improvisations punctuated by the trance-like ostinato bass lines of James Cammack and the clattering polyrhythms of drummer Herlin Riley 
and percussionist Manolo Badrena. This album features three very different versions of Jamal’s title track: 
the first a modal instrumental punctuated by meditative arpeggios; the second featuring declamatory poetry by rapper Abd Al Malik; 
the third a dazzling, coruscating ballad featuring singer Mina Agossi. Elsewhere, there’s plenty of puckish wit: a jerky, 
Afro Cuban version of Autumn Leaves is interspersed with glancing references to other standards 
(including chunks of Oliver Nelson's Stolen Moments), while the groove-based Baalbeck sounds like an acoustic take 
on the Temptations' Papa Was a Rolling Stone. At once frisky, funny and funky as hell.
John Lewis on http://www.theguardian.com, Thursday 8 June 2017.

foobar2000 1.3.9 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2017-10-08 15:19:22
-----------------------------------------------------------------------
Analyzed: Ahmad Jamal / Marseille
-------------------------------------------------------------------------
DR         Peak         RMS     Duration Track
-------------------------------------------------------------------------
DR13      -0.01 dB   -18.19 dB      8:34 01-Marseille (Instrumental)
DR12      -0.01 dB   -15.02 dB      5:48 02-Sometimes I Feel Like A Motherless Child
DR10      -0.01 dB   -13.01 dB      8:30 03-Pots en Verre
DR13      -0.01 dB   -15.39 dB      7:23 04-Marseille (feat. Abd Al Malik)
DR13      -0.01 dB   -15.56 dB      8:49 05-Autumn Leaves
DR12      -1.00 dB   -17.58 dB      5:56 06-I Came To See You/You Were Not There
DR10      -0.01 dB   -13.19 dB      6:24 07-Baalbeck
DR13      -0.01 dB   -17.21 dB      8:14 08-Marseille (feat. Mina Agossi)
-------------------------------------------------------------------------
Number of tracks:  8
Official DR value: DR12
Samplerate:        96000 Hz
Channels:          2
Bits per sample:   24
Bitrate:           2902 kbps
Codec:             FLAC
=========================================================================